Estudio de nubes constable
John constable
Óleo sobre papel, 18 11/16×22 15/16 (47,5×57,5), colocado sobre cartón sintético de 1966 (originalmente colocado sobre cartón de molino con el mismo papel utilizado para la superficie superior). Inscrito por el artista a lápiz en el papel de soporte original, que se conserva por separado: “27 de agosto, 11, mediodía, mirando hacia el este, grandes nubes plateadas, viento suave del suroeste”.
Lit: Davies 1959, pp.27-8; Beckett 1961, Paintings: Misc. I (4a) No.8a; John E. Thornes, The Accurate Dating of Certain of John Constable’s Cloud Studies 1821/22 Using Historical Weather Records, University College London, Department of Geography, Occasional Papers No.34, 1978, pp.12-13, 27; Hoozee 1979, No.340.
Estudio de nubes de Constable 1821
Entre los artistas de principios del siglo XIX, John Constable fue uno de los más asiduos y sistemáticos estudiosos del cielo. Como pintor de paisajes, era muy consciente de que el cielo era la principal fuente de luz y de la medida en que la nubosidad, la formación de las nubes y los efectos atmosféricos podían influir en la apariencia de la naturaleza. Constable era muy consciente del estudio científico contemporáneo de estos fenómenos naturales, y seguía los desarrollos actuales de la ciencia reciente de la meteorología, como en el ensayo seminal de Luke Howard “On the Modifications of Clouds”, publicado por primera vez en forma de serie en 1803 y reeditado en su libro The Climate of London en 1818, o en el libro de Thomas Foster, Researches about Atmospheric Phenomena, publicado en 1812. El artista consideraba que un conocimiento profundo de estos fenómenos naturales daría a su arte una mayor veracidad a la naturaleza.
A principios de la década de 1820, Constable vivía en Hampstead, un pueblo situado justo al norte de Londres, en un brezal elevado, abierto y con colinas, que le hacía ser especialmente consciente del cielo y de sus efectos siempre cambiantes. Durante su residencia allí, realizó muchos bocetos al óleo del cielo en sí y del cielo contrastado con el oscuro follaje de las copas de los árboles. Pintó estas obras rápidamente, normalmente al óleo sobre papel, trabajando directamente del natural al aire libre. El soporte de papel permitía a Constable trabajar con fluidez, mientras que las cualidades relativamente absorbentes del papel permitían que los estudios se secaran más rápidamente de lo que lo harían en el lienzo. Constable se refería a estos ejercicios pictóricos como “skying”. A menudo anotaba estos estudios con la fecha, la hora del día, la dirección del viento y la nomenclatura científica inventada por Howard para la formación de las nubes representadas.
ملاحظات
Miro estas nubes y pienso instantáneamente en los pantanos y en los vastos paisajes del cielo que los dominan. Me trasladan a los días de verano de finales de los 90, cuando trabajaba con el ecologista Nick Davies en Wicken Fen, hasta el punto de que puedo oír el gorjeo de las currucas de carrizo, y el canto de los cucos, y oler la humedad de la tierra. Estudiamos el comportamiento del polluelo de cuco, en aquel entonces, para averiguar cómo este monstruo en el nido podía engañar a sus anfitriones carriceros para que lo cuidaran. Nick hizo el trabajo duro,
encontrar los nidos de carriceros. Mi trabajo consistía en grabar y editar las llamadas de mendicidad que transmitíamos a través de pequeños altavoces colocados en el nido del carricero. Juntos nos sentábamos escondidos en los juncos durante horas cada día, uno de nosotros vigilando el nido para contar las visitas de alimentación de los padres, el otro tomando notas, trabajando con la grabadora y observando el cielo atentamente en busca de señales de alguna lluvia.
Atardecer tormentoso
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En arte, un paisaje de nubes es la representación de una vista de las nubes o del cielo. Normalmente, como en los ejemplos que se ven aquí, las nubes se representan vistas desde la tierra, a menudo incluyendo lo suficiente de un paisaje para sugerir la escala, la orientación, las condiciones meteorológicas y la distancia (mediante la aplicación de la técnica de la perspectiva aérea). Los términos “paisaje de nubes” y “paisaje de cielo” se utilizan a veces indistintamente, aunque un paisaje de cielo no requiere necesariamente una visión de las nubes.
Un paisaje nuboso muy complejo -como en algunas obras de J. M. W. Turner, por ejemplo- dentro de un cuadro de paisaje convencional, puede parecer a veces un cuadro abstracto dentro de otro cuadro, que casi borra el entorno realista con un gran despliegue de fuerza gestual. Algunos críticos han citado explícitamente los paisajes de nubes y marinos del siglo XIX como precursores de la obra de artistas expresionistas abstractos como Helen Frankenthaler.